莫扎特第一钢琴协奏曲分析？
一、莫扎特第一钢琴协奏曲分析？
在巴洛克时期协奏曲基本上只是速度对比和音色对比的组曲式的乐队合奏曲,或由小组乐器与大组乐器协奏的"大协奏曲",在曲式结构上也尚未形成固定的形式和得到时代的确认,只有莫扎特通过自己大量的创作和演出实践,才对近代钢琴协奏曲的完全确立起了奠基作用,并使这一形式风行起来,可见莫扎特对协奏曲的贡献。本文主要研究莫扎特第二十一钢琴协奏曲第一乐章。
二、莫扎特有名的钢琴协奏曲？
比较有名的有《F大调第一号钢琴协奏曲》(Piano Concerto No.1 in F.K.37)
作品号K37，作于1767年，该曲根据劳帕赫(Raupach)、奥诺埃尔(Honauer)的奏鸣曲乐章改编而成。
毫无疑问，在所有的乐器中，莫扎特对钢琴最为钟爱，他也为钢琴作了大量的乐曲。在这其中，二十七首钢琴协奏曲（Piano Concertos）的创作贯穿了他的一生，从他11岁创作的第一首钢琴协奏曲《F大调第一号钢琴协奏曲(K.37）》（1767年）到他辞世那年的最后一首《?B大调第二十七号钢琴协奏曲(K.595）》（1791年)，钢琴记录了莫扎特在音乐上的成长轨迹：由早期的改编模仿到逐步探索，到最终形成独一无二的莫扎特风格。
三、莫扎特第十七钢琴协奏曲赏析？
协奏曲赏析：降B大调，K570，作于1789年。共3个乐章： 1.快板，降B大调，奏鸣曲式。在由缓慢上下的分散和弦所开始的第一主题后，忽然出现降F大调旋律，之后在左手第一主题开头的分散和弦音型上，出现第二主题。发展部先以降E大调经过句旋律，然后发展第二主题，第一主题回来而变成再现部，经过句再现后，再以主调再现第二主题，最后有小尾奏。 2.慢板，降 F大调，回旋曲式。主要主题为前后都要加以反复的小二段体，接着是C小调插句，经过句后再现主题。第二插句后，主题第三次出现，以尾奏告终。 3.小快板，降B大调，变化的回旋曲式。先轻盈地奏主要主题，为三段体。第一插句同样以主调出现，亦为三段体。经过句后出现第二插句，也是三段体，主题再现后连接尾声
四、莫扎特23号钢琴协奏曲背景？
莫扎特的这首第二十三钢琴协奏曲，作于1786年3月。这是莫扎特进入辉煌顶峰、也是最后5年的第一个作品。具体的创作背景不详。
听起来却是存有一种“少有的悲哀”，其实我觉得小莫的作品一直是悲伤的，那种只属于少年的明亮的悲伤。音乐给人的感觉各不相同，这里就不详谈了，以下是我摘抄的郑亚红写的《音乐为什么》中一段对此曲的猜测，希望对你能有些帮助。
……最值得讨论的慢乐章用一次升f小调，贝多芬《降B大调钢琴奏鸣曲》作品106号中的柔板即是受这一乐章的影响。十二年前《F大调钢琴奏鸣曲》中一个小柔板和它十分相似，十二年后莫扎特在这种曲式上有了长足的发展，乐句更长，更复杂，和声更丰满、更丰富。
（这是从曲子构成上来说）
有人从中听出了“屈从和无望的告白”，有人感受到“淡淡的哀愁”，也有人认为“演绎出悲伤的情调”。
（看来广大人民群众均有同感）
最大胆的分析要属莫扎特传记作家约翰-罗瑟里，他从弗洛伊德的泛性论来分析，将外部世界看做性欲本能的直接扩展，那么《A大调钢琴协奏曲》就是一部弥漫着强烈性意识的作品。“整首曲子贯穿着对尘世间的人们博大的感情，慢板乐章中将对他人这一最为辛酸而又义无反顾地爱臻于纯情。是否被爱的人已不再回来了，我们不得而知：这首曲子向我们倾诉了失去了爱人，且这种恐惧时时袭来，威胁着我们，夺走我们活下去的勇气。
五、莫扎特钢琴协奏曲k459赏析？
波利尼演奏莫扎特《F大调第19钢琴协奏曲》K.459
莫扎特《F大调第十九钢琴协奏曲》K.459
莫扎特《第十九钢琴协奏曲》，F大调，K459，作于1784年末，是献给多瑙埃森根的费尔斯登伯格侯爵，首演于1785年初，此曲手稿上注有“此协奏曲在法兰克福举行皇帝莱奥博二世的加冕典礼时，由作曲家亲任演奏”。往期协奏曲主题：
有这样的一段话：“一个负有崇高使命的人，即使在生活狂热的混沌中沉溺得很深，浑身糊满血污尘垢，也不会变得渺小和卑鄙，泯灭心中的神性；他即使无数次迷途在深沉的黑暗中，灵魂的圣殿里的神火依然不会熄灭，他依然不会丧失创造力...那些由内在的规律和秩序谐调起来的栩栩如生的形象，那些真诚的，闪耀着灵魂光彩的脸庞，那些纯洁可爱的树木花草，那些祈求怜悯的或获得了恩惠的手，还有那一切勇敢的和温柔的，高傲的和神圣的姿态，...在这颗艺术家和诱惑者的心中又十分光明灿烂的东西，而且充满着神的恩惠”，对于对生活总是抱着希望，对音乐总是充满热情的莫扎特来说，或许是很好的评注。
莫扎特的27首钢琴协奏曲，从第19钢琴协奏曲开始就广为音乐爱好者所熟悉、所认同，无论是其乐曲的旋律、音乐风格，还是演奏家、指挥家在各种音乐会上演出的场次，都是空前的！ 这首《第十九钢琴协奏曲》，F大调，K.459，作于1784年末，是献给多瑙埃森根的费尔斯登伯格侯爵，首演于1785年初，此曲手稿上注有“此协奏曲在法兰克福举行皇帝莱奥博二世的加冕典礼时，由作曲家亲任演奏”。
这首协奏曲共3个乐章：
第一乐章.快板，F大调，协奏曲型奏鸣曲。先由乐队呈示进行曲节奏的基本动机，主奏登场后，不久移入第二主题部，先奏C大调主题，接着以基本动机作管乐卡农，转成A小调后终止于C大调，弦乐与管乐对话，钢琴变奏后，基本动机再现。钢琴以三连音符快速音群贯穿其间，移向呈示部小结尾。发展部不断演奏主动机，利用第一主题的对位处理非常精致。再现部华彩乐段有35小节。
第二乐章.小快板，C大调，奏鸣曲式的二段体。G大调第二主题实际是第一主题以卡农方式处理而成，G小调经过部旋律木管的处理非常美妙。艾因斯坦认为，此乐章是《费加罗的婚礼》中苏珊娜独唱《喜悦请来临》的器乐版。
第三乐章.很快的快板，F大调，回旋曲式。艾因斯坦对这个乐章的评语是：“艾阿利耶鲁统治下所有的精灵的嬉戏”。主题表现后，赋格处理，接着把主题当作副主题效果部分移入第一插句。第二次回旋主题展示后，又出现赋格，基本动机对位处理，产生二重赋格效果。钢琴持续灿烂的快速音群时，移向第二插句，尾奏前有53小节的华彩。
六、录制莫扎特钢琴协奏曲的演奏家？
录制过莫扎特协奏曲的钢琴演奏家有佩拉西亚，内田光子，布伦德尔等。
七、莫扎特一共创作了多少钢琴协奏曲？
莫扎特的主要创作领域是歌剧。他一生的36年中，有25年在从事歌剧创作，共写了20余部。其中《费加罗的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性
莫扎特一共写了约50部交响曲，其中41部有编号，并象其他器乐作品一样可以分为若干组。
是除歌剧以外，莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的体裁之一。他一生写了50余部各种独奏乐器与乐队的协奏曲。这些作品在巴罗克协奏曲的基础上，确立了18世纪古典主义协奏曲的结构原则：3个乐章对比并置的套曲结构（第1乐章奏鸣曲式，第2乐章是类似咏叹调式的抒情乐章，第3乐章具有舞蹈性或通俗性格）；双呈示部，独奏乐器有技巧性的华彩段等。同时加强了独奏乐器的地位，强调了它不同于协奏乐队的音乐性格。由于莫扎特的这些成就，使协奏曲不再片面表现技巧，而使之具有与交响曲同样深刻的意义。莫扎特成为近代协奏曲形式的创始人。
莫扎特写了17部钢琴奏鸣曲、6部小提琴奏鸣曲和35部钢琴小提琴奏鸣曲等，对古典奏鸣曲套曲的发展有一定的贡献，确立了维也纳古典乐派3个乐章的奏鸣曲套曲形式
除上述各种体裁外，莫扎特还写了大量的嬉游曲小夜曲、舞曲等
八、莫扎特第二十一钢琴协奏曲赏析？
第一乐章 庄严的快板Allegromaestoso
C大调，4/4拍，奏鸣曲式。 乐章以安静的进行曲开始，然后迅速转向一个抒情性点缀着的铜管乐器的旋律。突然乐队增大音量，小提琴在铜管演奏的进行曲旋律上演奏出主要的主题。这个令人兴奋的旋律经过一个简短的过度后插入了铜管叹息的动机，然后又回到进行曲的旋律，最后过渡到钢琴独奏。在属音G上面的颤音分解之前，钢琴独奏出一个简短的进入，然后弦乐开始在C大调上奏出进行曲的旋律。接着钢琴引入了另一个元素，然后移调到属调G大调。在全乐队的终止之后，突然进入g小调。在一系列上行和下行的半音音阶之后，在G大调上展现出乐章真正的第二主题。这个主题作者曾经用在他的第三圆号协奏曲中。接下来是乐章的发展部和再现部。
第二乐章 行板 Andante
F大调，三部曲式，2/2拍。乐章以乐队中柔和的弦乐开始，第一小提琴奏出一段梦一样的旋律，伴奏则是由第二小提琴和中提琴奏出的三连音和大提琴用拨弦奏出琶音。所有主要的元素都由乐队在F大调和f小调上引出。三部曲的第二部分则是独奏的钢琴在F大调上的演奏，但这不是一个简单的重复，新的调式被引入。当熟悉的旋律再次出现时，音乐使用了属调，即C大调或者c小调。在第三部分，更多的元素在更远的调式中被引入，仍然从那个梦一样的旋律开始，此时音乐处于降A大调。最后，音乐回到主调，先是f小调，然后是F大调，最后在一个尾声中结束。
第三乐章 活泼的快板Allegro vivace assai
C大调，2/4拍，回旋曲式。乐章以乐队支持的一个欢快而跳跃的旋律开始，经过一个简短的华彩乐段后，独奏的钢琴加入，钢琴和乐队流动地交换旋律，相互呼应，独奏的钢琴通过音节和琶音不断将主题提高，最后回到开始的主题，最后钢琴以排山倒海之势的上升音阶，华丽地结束全曲。
这就是音乐天才莫扎特的《第二十一钢琴协奏曲》乐曲分析
九、莫扎特第二十三号钢琴协奏曲共有？
莫扎特第二十三钢琴协奏曲A大调第23钢琴协奏曲，K488，是莫扎特为钢琴和乐队创作的一首作品。作者自己的记录是1786年3月2日创作完成的，那段时间是作者创作包括《费加罗的婚礼》在内的歌剧高峰时期。
该作品包括3个乐章
第一乐章 快板 Allegro
第二乐章 柔版 Adagio
第三乐章 适度的快板 Allegro assai
乐曲背景作品配器包括独奏钢琴，1长笛，2单簧管，2巴松，2圆号，弦乐组。在此后的作品中，管乐的数量基本和弦乐相持平。
十、莫扎特传莫扎特的父亲？
莱昂波德·莫扎特（Leopold Mozart,1719-1787）
